Художественная подсветка исторического центра Петребурга

...один из примеров можно привести решения художественной подсветки Спаса-на-Крови и корпуса Бенуа, расположенные на набережной канала Грибоедова.

С развитием светотехнического оборудования появилась проблема качественного освещения. Раньше освещение исчерпывалось функциональным: уличные фонари и освещенные подъезды особняков. Еще в 1870 годы на окраинах и глухих переулках горели масляные фонари, едва мигавшие на темных улицах. Затем город освещался керосином и газом. Ххудожественную подсветку фасадов начали организовывать в начале 1990, тогда же появились первые образцы импортной светотехники. В советское время мы наблюдали прообраз художественной подсветки, когда наиболее значимые архитектурные памятники освещались мощными прожекторами.

С развитием рынка светотехники уже ничто не могло сдержать творческий светодизайнеров и архитекторов. Как один из примеров можно привести решения художественной подсветки Спаса-на-Крови и корпуса Бенуа, расположенные на набережной канала Грибоедова. Спас-на-Крови (Церковь Воскресения) - образец церковного зодчества Московской Руси, был возведен архитектором Парландом в 1883–1907 гг. Особенности стиля диктуют богатый декор фасадов, многообразие форм. Освещение выполнено свециалистами светодизайнерами на осветительном оборудовании iGuzzini.

Спас-на-Крови освещен мягким холодным светом мощных металогалогенных прожекторов, но поскольку источники света на крыше соседнего здания и на опорах вокруг собора, определить, откуда исходит свет, невозможно. Он естественно возникает из рельефа фасада, подчеркивая величие храма целиком и каждую архитектурную деталь в отдельности. Дальний и ближний планы собора выглядят практически одинаково.

С ним контрастирует освещение корпуса Бенуа. Слишком яркий свет излишне подчеркивает желтизну стен и параллели классической колоннады, создает яркое световое пятно. Переизбыток света разрывает общее единство перспективы набережной канала. Таких стилистических ошибок можно избежать, если при разработке концепции художественной подсветки каждого конкретного здания согласовывать ее с уже существующими решениями.

Другое дело, когда невозможно достичь желаемого результата по техническим или экономическим причинам. Видимо, именно этим объясняется не очень удачное решение освещения верхнего этажа Отеля Radisson SAS на Невском проспекте. В целом, проект освещения очень гармоничный – неяркий желтый цвет сочетается с бежевым оттенком стен. Узконаправленные источники света расположены в межоконных пространствах и практически незаметны. Незначительный недостаток – освещение кариатид. Сама скульптура оказалась не охвачена светом, освещены только нижняя часть фигуры, поскольку угол, который образуют полусогнутые колени скульптуры, не дает возможности распределить свет равномерно.

Решение захватить световым лучом скульптуры на фасаде полностью привело бы к тому, что источники света были бы значительно удалены от плоскости фасада, а это очень испортит восприятие его днем. Возможно, необходимо размещать больше источников света, но здесь следует учитывать последствия технической эксплуатации (затрудняется доступ к приборам и замена ламп). Крупногабаритные приборы, разумеется, тоже не украшают фасад, особенно небольшого здания. Тем не менее, сегодня примеров использования малогабаритных приборов немного.